녹색 방
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1. 개요
《녹색 방》은 프랑수아 트뤼포가 감독하고, 나탈리 베이와 함께 출연한 1978년 프랑스 드라마 영화이다. 1차 세계 대전 이후 프랑스를 배경으로, 부고 기사를 작성하는 참전 용사 쥘리앙 다벤느가 죽은 아내를 기리는 녹색 방을 만들고, 죽은 자들을 위한 예배당을 세우면서 겪는 이야기를 그린다. 헨리 제임스의 작품에서 영감을 얻었으며, 트뤼포가 직접 각본을 쓰고 주연을 맡아, 죽음과 기억, 고립을 주제로 다룬다. 흥행에는 실패했지만, 비평가들로부터는 호평을 받았다.
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| 녹색 방 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 원제 | La Chambre verte |
| 로마자 표기 | La Chambeure beureuteu |
| 감독 | 프랑수아 트뤼포 |
| 각본 | 프랑수아 트뤼포 장 그뤼오 |
| 원작 | 헨리 제임스의 죽은 자들의 제단 헨리 제임스의 정글 속의 짐승 헨리 제임스의 그것이 온 길 |
| 제작 | 마르셀 베르베르 프랑수아 트뤼포 |
| 출연 | 나탈리 바이 프랑수아 트뤼포 장 다스테 장-피에르 뒤코 모니크 뒤리 잔 로브르 장-피에르 물랭 앙투안 비테즈 패트릭 말레옹 |
| 촬영 | 네스토르 알멘드로스 |
| 편집 | 마르틴 바라케-퀴리 |
| 음악 | 모리스 조베르 |
| 제작사 | 레 필름 뒤 카로스 레 프로덕시옹 아티스트 아소시에 |
| 배급사 | 유나이티드 아티스츠 |
| 개봉일 | 1978년 4월 5일 (프랑스) |
| 상영 시간 | 94분 |
| 제작 국가 | 프랑스 |
| 언어 | 프랑스어 |
| 제작비 | 3백만 프랑스 프랑 |
| 흥행 수입 | 프랑스 내 161,293명 관람 |
2. 줄거리
1928년 프랑스 동부의 작은 마을, 제1차 세계 대전 종전 10년 후가 이야기의 배경이다. 쥘리앙 다벤느는 신문사 ''르 글로브''에서 편집자로 일하는 참전 용사이며, 부고 전문("부고의 명인"이라고 편집장이 칭함)을 담당한다. 그는 늙은 가정부 랑보 부인과 귀머거리 소년 조르주와 함께 살고 있다.
쥘리앙은 11년 전, 아름다움이 절정에 달했을 때 죽은 아내 쥘리를 숭배하기 위해 집 2층에 녹색 방을 마련해 두었다. 어느 날, 뇌우가 치는 동안 불이 녹색 방을 파괴하고, 쥘리앙은 아내의 사진과 초상화만 간신히 구한다. 그는 쥘리가 묻힌 묘지에서 버려진 예배당을 발견하고, 그곳을 아내뿐만 아니라 묘지의 모든 죽은 자들을 위한 장소로 봉헌하기로 결심한다. 쥘리앙은 "산 자보다 죽은 자를 더 많이 아는 삶의 시점"에 도달했기 때문이다. 예배당은 그가 생전에 소중히 여겼던 모든 사람들의 사진과 켜진 촛불 숲으로 변모한다.
쥘리앙은 아내의 유품을 되찾기 위해 찾아간 경매에서 세실리아라는 여성과 만나 친해진다. 예배당 유지를 위해, 쥘리앙은 경매 회사의 비서인 세실리아를 부른다. 두 사람의 우정은 쥘리앙의 옛 절친이자 프랑스 정치인인 폴 마시니가 죽으면서 발전하는 듯 보인다. 영화는 마시니가 한때 쥘리앙을 배신했음을 암시하지만, 그 배신이 무엇이었는지는 밝히지 않는다.
세실리아는 쥘리앙과 마찬가지로 죽은 사람을 소중히 여기는 마음을 가지고 있었다. 쥘리앙은 낡은 예배당을 사들여 그곳을 "죽은 자들의 제단"으로 삼고, 마음속에 남은 죽은 자들을 모아 촛불을 밝혔다. 쥘리앙과 세실리아는 공동으로 제단을 관리하게 된다.
어느 날, 쥘리앙은 세실리아의 방에서 생전 그의 적이었던 폴 마시니의 사진을 발견한다. 세실리아는 마시니의 많은 여자 중 한 명이었고 여전히 그를 사랑한다고 말한다. 그녀는 마시니가 제단에 켜진 촛불 중 하나로 표현되기를 요청한다. 쥘리앙은 이를 거절하고, 세실리아는 관계를 끊는다. 쥘리앙은 절망하여 틀어박혀 아무것도 먹지 않고 쇠약해져 갔다. 세실리아는 편지로 마음을 전하며, "당신에게 사랑받으려면, 저는 죽어야 해요."라고 말한다. 마시니를 용서한 쥘리앙은 세실리아와 함께 예배당에 합류하지만, 쇠약해져서 땅에 쓰러져 죽는다. 세실리아는 마지막 촛불을 쥘리앙 다벤느에게 바치며 일을 마무리한다.
3. 등장인물
3. 1. 주연
3. 2. 조연
4. 제작
- 미술: 장피에르 코후트-스벨코
- 의상: Christian Gasc
- 「죽은 자들의 제단」에는 장 콕토, 자크 오디베르티, 자크 베케르, 모리스 조베르 등 프랑수아 트뤼포가 연고가 있는 사람들의 유영이 장식되어 있다. 또한, 쥘과 짐의 오스카 베르너의 사진도 장식되어 있는 것처럼 보이지만, 잔 모로에 따르면, 그것은 베르너를 쏙 빼닮은 모차르트의 초상화라고 한다.
- 죽은 아내와 똑같은 크기의 인형을 만들게 하는 에피소드는 루이스 부뉴엘 감독의 아르치발도 데 라 크루스의 범죄적 생애에서 인용한 것이다.
4. 1. 배경 및 각본
1970년 12월, 헨리 제임스의 작품을 읽은 프랑수아 트뤼포는 ''녹색 방'' 작업을 처음 시작했다. 트뤼포는 특히 "죽음의 제단"을 좋아했으며, 친구에게 새로운 프랑스어 번역을 부탁했다. 또한 안톤 체호프와 레프 톨스토이의 비슷한 주제의 작품을 추천받았고, 제임스의 생애를 조사하고 보스턴에 있는 그의 집을 방문했다. 트뤼포는 1974년까지 다른 프로젝트를 진행하다가 단편 소설의 새로운 프랑스어 버전이 출판되면서 다시 관심을 갖게 되었다. 그는 "이야기를 구성하기는 어려웠지만, 동시에 그 주제에 매료되었다"라고 말했다. 그해 7월, 장 그루오와 영화 각색을 시작하기 위한 계약을 체결했다. 트뤼포와 그루오는 이전에 ''쥘 앤 짐''(1962), ''야생의 아이''(1970), ''두 잉글랜드 소녀''(1971)에서 협력한 적이 있었다.트뤼포는 멘토이자 아버지 같았던 앙드레 바쟁이 ''400번의 구타'' 촬영 시작 전날 사망한 것을 시작으로, 삶에서 죽은 사람들에게 점점 더 관심을 갖게 되었다. 그는 ''L'Express'' 기자에게 "저는 죽은 자들에게 충실하고, 그들과 함께 살고 있습니다. 저는 마흔다섯 살이고, 이미 죽은 사람들로 둘러싸이기 시작했습니다."라고 말했다. 1977년 트뤼포는 앙리 랑글루아와 로베르토 로셀리니라는 두 명의 중요한 아버지와 같은 존재를 잃었다. 그는 로셀리니를 "앙드레 바쟁과 함께 가장 지적인 사람"이라고 불렀다. 이 즈음 트뤼포는 ''피아니스트를 쏴라''를 보고 출연 배우의 절반이 그 이후 죽었다는 것을 알게 되었다. ''L'Humanité-Dimanche'' 잡지와의 인터뷰에서 트뤼포는 "죽은 자들에게 산 자들과 똑같은 범위의 감정, 똑같은 공격적이거나 애정 어린 관계를 갖는 것은 어떨까요?"라고 묻고, "죽은 자들을 잊기를 거부하는 사람을 스크린에 보여주는 것이 어떤 모습일지" 영화로 만들고 싶다고 덧붙였다. 그는 ''녹색 방''은 죽음을 숭배하는 것이 아니라, 우리가 만났고 더 이상 살아 있지 않은 사람들에 대한 사랑과 그들이 영원하다는 생각의 연장이라고 했다.
트뤼포는 그루오에게 제임스의 1903년 소설 ''정글 속의 짐승''과 1896년 단편 소설 "그것이 온 방식"을 읽어보라고 권했고, 이것들도 영화에 포함되었다. 트뤼포는 원작의 배경을 제1차 세계 대전이 주요 요소가 되는 1920년대 프랑스로 바꾸고 싶어했다. 그는 헨리 제임스의 주제를 각색하기로 결정한 것은 그 주제들을 제1차 세계 대전의 기억과 직접 연결시키고 싶었기 때문이라고 말했다. 1975년 봄까지 그루오는 ''La Fiancée disparue'' (''사라진 약혼녀'')라는 초고를 완성했다. 트뤼포는 시나리오가 너무 길다고 생각했고, 그루오는 수정을 했다. 트뤼포는 지속적인 시나리오 수정 요구를 했고, 그루오는 그와 함께 일하는 것에 불만을 갖게 되었다. 알랭 레네의 ''나의 미국 삼촌'' 시나리오를 쓰느라 바빴던 트뤼포는 이 프로젝트를 보류하고 ''작은 연애''와 ''여자는 바람''을 촬영했다. 그는 ''녹색 방'' 주제에 대한 연구를 계속했고, 마르셀 프루스트의 ''잃어버린 시간을 찾아서''와 다니자키 준이치로의 작품과 같은 일본 문학을 다시 읽었다. 에릭 로메르에게 시나리오 도움을 요청했지만, 제작된 자료는 그에게 흥미를 주지 못했다.
1976년 10월, 트뤼포는 그루오에게 새로운 초고를 보여주었는데, 귀머거리 아이가 주인공 줄리앙 다벤의 제자로 등장했고, 다벤은 파리의 작은 잡지에서 부고 기사 작가로 일했다. 폴 마시니의 존재 또한 이야기 전개에 필수적이었다. 트뤼포는 마시니가 없으면 너무 정적일 것이고, ''녹색 방''은 마시니가 반 영웅인 이야기이기 때문에 영화가 없을 것이라고 말했다. 그루오는 1977년 2월까지 시나리오의 새 버전을 완성했다. 트뤼포는 수잔 쉬프만과 함께 작업하여 1977년 5월에 최종 초고를 완성했다.
「죽은 자들의 제단」에는 장 콕토, 자크 오디베르티, 자크 베케르, 모리스 조베르 등 트뤼포가 연고가 있는 사람들의 유영이 장식되어 있다. 또한, 쥘과 짐의 오스카 베르너의 사진도 장식되어 있는 것처럼 보이지만, 잔 모로에 따르면, 모차르트의 초상화라고 한다.
죽은 아내와 똑같은 크기의 인형을 만들게 하는 에피소드는 루이스 부뉴엘 감독의 아르치발도 데 라 크루스의 범죄적 생애에서 인용한 것이다.
4. 2. 캐스팅
줄리앙 다벤 역을 위해 트뤼포는 처음에 샤를르 데네르를 캐스팅하려 했으나, 그는 출연할 수 없었다. 트뤼포는 영화의 개인적인 특성과 줄리앙 다벤의 캐릭터 때문에 직접 배역을 맡기로 결정했다. 그는 "이 영화는 손으로 쓴 편지와 같다. 손으로 쓰면 완벽하지 않고 글씨가 흔들릴 수도 있지만, 그것이 당신이고 당신의 글씨다."라고 말했다. 트뤼포는 다벤의 집착, 즉 죽은 자의 기억을 살아있게 유지하고 그들을 잊는 것을 거부하는 것이 감독의 활동과 연결되어 있다고 느꼈다. 특히, 그는 죽은 자를 기억하는 것이 "삶의 덧없음에 맞서는 투쟁"에 도움이 된다는 자신의 가치관 때문에 다벤의 캐릭터에 대한 친밀감을 느꼈다.캐릭터에 대한 강한 감정에도 불구하고, 트뤼포는 배역에 대해 망설였고 자신이 너무 늙어 보일 수도 있다고 생각했다. 그는 가발을 만들었지만 결국 사용하지 않았다. 그는 이 영화를 마지막으로 세 번째로 주연을 맡았다. 공동 출연자 나탈리 베이에 따르면 트뤼포는 형편없는 연기를 할까 봐 영화를 거의 중단할 뻔했다.
베이는 밤의 해변에서와 여자를 사랑한 남자에서 함께 작업한 후 세실리아 역으로 캐스팅되었다. 베이는 "프랑수아가 저와 함께 공연해달라고 한 것은 제가 문제를 일으키는 배우가 아니라는 것을 알았기 때문입니다. 그는 저에게 의존할 수 있었고, 그것은 그에게 매우 안심이 되었습니다."라고 말했다.
트뤼포는 다벤의 상사 역으로 장 다스테를, 목사 역으로 앙투안 비테즈를, 다벤이 영화에서 위로하는 미망인 역으로 장피에르 물랭을, 청각 장애인 아이 역으로 파트리크 말레옹을 캐스팅했다. 또한, 자신의 제작사의 기술자 및 직원을 단역으로 캐스팅했다.
녹색 방의 메시지에 대해 질문을 받자, 트뤼포는 "저는 여자를 지지하고 남자를 반대합니다...''녹색 방''은 우화도 심리적 그림도 아닙니다. 교훈은 이것입니다. 살아있는 사람을 대해야 합니다! 이 남자는 삶을 소홀히 했습니다. 여기 우리는 생존에 대한 아이디어가 붕괴되는 것을 볼 수 있습니다."라고 말했다.
「죽은 자들의 제단」에는 장 콕토, 자크 오디베르티, 자크 베케르, 모리스 조베르 등 트리포가 연고가 있는 사람들의 유영이 장식되어 있다. 또한, 쥘과 짐의 오스카 베르너의 사진도 장식되어 있는 것처럼 보이지만, 잔 모로에 따르면, 그것은 베르너를 쏙 빼닮은 모차르트의 초상화라고 한다.
죽은 아내와 똑같은 크기의 인형을 만들게 하는 에피소드는 루이스 부뉴엘 감독의 아르치발도 데 라 크루스의 범죄적 생애에서 인용한 것이다.
4. 3. 촬영
''녹색 방''은 1977년 가을, 프랑스 옹플뢰르에서 유나이티드 아티스츠가 제공한 300만 프랑의 예산으로 촬영되었다. 그해 여름, 트뤼포는 촬영 장소를 물색하고, 오랜 협력자 네스토르 알멘드로스를 촬영 감독으로 고용했다. 영화에 고딕적인 분위기를 주기 위해 알멘드로스는 촛불을 광원과 실용적인 조명으로 사용했고, 전기 조명은 "전기 조명과 쏟아지는 촛불의 대비를 이용하여 영화에 유령 같은 느낌을 부여"했다. 트뤼포는 또한 촬영 내내 색상이 없는 결과를 의도했는데, 색상을 영화와 현실 사이의 마지막 "장벽"을 제거하는 것으로 비난했다. "영화에 가짜가 없다면, 그것은 영화가 아니다." 알멘드로스는 나중에 영화의 침울한 분위기에도 불구하고, "이 영화는 기쁨으로 만들어졌고, 촬영은 그의 경력에서 가장 즐거웠다"라고 말했다. 많은 장면이 옹플뢰르의 4층짜리 메종 트루블레에서 촬영되었다. 이 집과 부지에는 다벤의 집, ''글로브''의 사무실, 경매장 등 영화의 주요 장소의 세트가 포함되었다.다른 촬영 장소로는 캉 묘지, 생피에르뒤발의 카르벡 예배당이 있었다. 예배당은 다벤의 망자를 위한 제단으로 사용되었으며, 장피에르 코후트-스벨코가 내부 세트를 디자인했다. 제단에 포함된 초상화 중에는 헨리 제임스, 오스카 와일드, 트뤼포의 ''두 영국 소녀들''에서 작은 역할을 맡았던 노인, 제1차 세계 대전 군복을 입은 배우 오스카 베르너, 자크 오디베르티, 장 콕토, 모리스 조베르, 레이몽 크노, 잔 모로와 그녀의 여동생 미셸 모로, 루이즈 레베크 드 빌모린, 에메 알렉상드르, 오스카 레벤슈타인, 마르셀 프루스트, 기욤 아폴리네르 그리고 세르게이 프로코피예프가 있었는데, 이들은 트뤼포가 숭배했던 인물들이었다. 잔 모로에 따르면, 오스카 베르너를 쏙 빼닮은 모차르트의 초상화도 제단에 포함되었다고 한다.
촬영은 1977년 10월 11일에 시작되어 1977년 11월 27일까지 계속되었다. 세트장의 분위기는 특히 즐거웠고, 나탈리 베이는 그녀와 트뤼포가 촬영 중에 종종 웃음을 터뜨렸다고 밝혔다. 그러나 그녀는 또한 트뤼포가 자신의 연기에 매우 집중했기 때문에 그로부터 포괄적인 지시를 받는 것이 어려웠다고 인정했다. 베이는 또한 트뤼포의 "무표정하고 거의 기계적인" 연기 방식 때문에 그와 함께 연기하는 데 어려움을 겪었고, 그에 따라 자신의 방식을 조정해야 했다.
5. 주제
프랑수아 트뤼포는 반자전적 영화인 ''400번의 구타''(1959) 이후, 자신의 영화에서 개인적인 경험과 감정을 묘사하는 것으로 알려져 있다. 그는 작가주의 영화 내에서 스스로를 영화 작가로 선언했다. ''녹색 방''은 트뤼포의 경력 말기에 제작되었으며, 주제적으로 그의 초기 작품과 대조를 이룬다. ''녹색 방''은 죽음과 죽은 자에 대한 기억에 대한 트뤼포 자신의 견해를 표현하며 삶의 마지막 단계에 더 집중한다. 이 영화의 주제는 "수년 동안 그를 사로잡았고, ''피아니스트를 쏴라''에서 그와 함께 작업했던 많은 친구와 동료들의 죽음으로 인해 더욱 강조되었다." "죽음에 대한 숭배와 삶에 대한 사랑 사이의 모순에 대해 어떻게 생각하십니까?"라는 질문에 트뤼포는 "그것이 이 영화의 주제입니다."라고 대답했다. 질랭은 이 영화가 "기억을 기념하는 영화로 이어진다"라고 썼다. ''녹색 방'' 전반에 걸쳐 나타나는 또 다른 주제는 "인간 관계로부터의 소외와 낭만적인 집착"인데, 이는 "트뤼포가 20년 이상 동안 만든 대부분의 영화"에서 두드러지게 나타났다.
「죽은 자들의 제단」에는 장 콕토, 자크 오디베르티, 자크 베케르, 모리스 조베르 등 트리포가 연고가 있는 사람들의 유영이 장식되어 있다. 또한, 쥘과 짐의 오스카 베르너의 사진도 장식되어 있는 것처럼 보이지만, 잔 모로에 따르면, 그것은 베르너를 쏙 빼닮은 모차르트의 초상화라고 한다. 죽은 아내와 똑같은 크기의 인형을 만들게 하는 에피소드는 루이스 부뉴엘 감독의 아르치발도 데 라 크루스의 범죄적 생애에서 인용한 것이다.
6. 음악
모리스 자베르의 1936년 "플랑드르 협주곡"이 《녹색 방》에 사용되었다. 트뤼포는 이미 자베르의 작품을 네 번이나 사용한 경험이 있었으며, 촬영장에서 이 곡을 틀어 배우와 스태프들에게 리듬감을 주고 종교적이고 의례적인 분위기를 조성하고자 했다. 트뤼포는 카메라와 배우의 움직임 모두 자베르의 음악 리듬을 따른다고 말했다.
영화 제작자 프랑수아 포르실은 자베르의 스타일에 대해 "그의 연기의 갑작스러운 폭발적인 긴장감과 침울한 확신에서, 모멘텀의 축적과 갑작스러운 자제력, 과묵함과 폭력성을 특징으로 한다"고 평했다. 트뤼포는 "나는 그의 음악이 맑고 햇살이 가득해서 이 모든 죽은 자들의 기억을 동반하기에 가장 좋다는 것을 깨달았다"고 설명했다. 그러나 영화에서 음악의 사용은 드물기에, 일관된 조용함이 나타나며, 이는 "비인간적인 사회에서 인간의 고립에 대한 탐구, 그리고 도덕적, 미학적 순수함의 강점과 한계를 가린 것"으로 해석된다. 질랭은 영화가 마치 악곡처럼 편집되었으며 각 장면이 "하나의 주제에 대한 일련의 변주곡을 연주한다"고 평가했다.
7. 평가
프랑수아 트뤼포는 1978년 3월에 《녹색 방》 편집을 마치고 친구들에게 보여주었는데, 이자벨 아자니, 알랭 드롱, 에릭 로메르, 앙투안 비테즈 등은 이 영화를 칭찬했다. 그러나 대중적으로는 트뤼포의 가장 큰 흥행 실패작 중 하나였지만, 비평가들에게는 찬사를 받았다. 파스칼 보니처는 이 영화를 '가장 심오하고, 과장 없이 최근 몇 년 동안 가장 아름다운 프랑스 영화 중 하나'라고 평가했다. 조엘 마니는 주인공 다벤느를 '트뤼포적' 영웅이라고 칭했으며, 프랑스 잡지 《텔레라마》는 다벤느를 'l'homme qui aimait les flammes'('불꽃을 사랑하는 남자')라고 불렀다. 《르 누벨 옵세르바퇴르》의 장-루이 보리는 이 영화가 영화적 유언과 같다고 평했다.
《녹색 방》은 1978년 4월 5일에 개봉했지만, 3만 장 남짓한 티켓 판매로 흥행에 실패했다.(2015년 기준으로 총 161,293명의 관람객을 기록했다.)[1] 트뤼포는 죽음에 관한 영화가 마케팅하기 어렵다는 것을 알고 있었지만, '이런 종류의 주제는 많은 사람들의 깊은 공감을 불러일으킬 수 있다'고 말했다. 그는 영화 홍보에 개인적인 관심을 기울였고, 유명 홍보 담당자 시몽 미스라히를 고용하기도 했다. 트뤼포는 영화의 흥행 실패에 매우 화가 났고, "텅 빈 방"이라고 불렀다. 그는 유나이티드 아티스츠가 영화를 제대로 홍보하지 않았다고 비난하며, 이는 10년 이상 지속된 미국 회사와의 결별로 이어졌다.
1978년 뉴욕 영화제에서 미국에서 첫 선을 보였을 때도 반응이 좋지 않았다. 《뉴욕 타임스》의 빈센트 캔비는 트뤼포의 연기를 비판하며 엇갈린 평가를 내렸다.[2] 《시카고 리더》의 데이브 케어는 촬영 기법을 칭찬했다. 《타임 아웃》은 트뤼포의 연기 범위를 비판했다.[3] 로튼 토마토에서 이 영화는 8개의 리뷰를 기반으로 38%의 평점을 받았다.[4]
8. 수상
wikitable
| 연도 | 시상식 | 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 1979 | 세자르 영화제 | 최우수 촬영상 | 네스토르 알멘드로스 | 후보 |
9. 기타
참조
[1]
웹사이트
Box Office information for Francois Truffaut films
http://translate.goo[...]
Box Office Story
[2]
뉴스
The Green Room (1978). Screen: Truffaut's 'The Green Room': High Priest of Death
https://www.nytimes.[...]
2014-06-10
[3]
간행물
La Chambre Verte
http://www.timeout.c[...]
2014-06-10
[4]
웹사이트
The Green Room (1978)
http://www.rottentom[...]
Rotten Tomatoes
2021-06-07
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